2010-07-31
2010-07-27
2010-07-26
2010-07-25
2010-07-24
2010-07-23
memo-苦境の中で減り続ける書店、いったいどれだけ減ったのかが一目で分かるグラフ - GIGAZINE
苦境の中で減り続ける書店、いったいどれだけ減ったのかが一目で分かるグラフ - GIGAZINE
メモ。
店舗数でいえば、まだ四分の三程度なのか、とびっくり。
和歌山のことを考えると、減少率は地方と都市でかなり違うんじゃないかと予想。
時々帰省する和歌山では、店舗数は半分以下になったんじゃなかろうか、と感じる時もあるので（ほんとはどうなのかは知らない。大型ショッピングモールとかできたから、半分以下とかは大げさかもしれない）。
メモ。
店舗数でいえば、まだ四分の三程度なのか、とびっくり。
和歌山のことを考えると、減少率は地方と都市でかなり違うんじゃないかと予想。
時々帰省する和歌山では、店舗数は半分以下になったんじゃなかろうか、と感じる時もあるので（ほんとはどうなのかは知らない。大型ショッピングモールとかできたから、半分以下とかは大げさかもしれない）。
2010-07-21
矢野顕子とピチカート・ファイヴの「東京は夜の七時」
音数多すぎる気が。
ただ重ねただけに聞こえるからマッシュアップって感じじゃない。
このピチカート・ファイヴの「東京は夜の七時」は、かっこいい。
昨日、すごくHOSONO HOUSEを聞きたくなったのだが、その理由は暑さのせいに違いない。
2010-07-20
2010-07-18
映画館で『インセプション』
人の夢のなかに入り込んで秘密を盗む企業スパイのレオナルド・ディカプリオが、ある人間に、ちょっとした考えを植えつけること（＝inception）をする、という話。
『マトリックス』全三部作とかウィリアム・ギブソンのSFの設定を、一作に詰め込んだかのような複雑なお話で、設定がややこしくて途中でよく分からなくなったけど、映像がやたらすごくて、映画館ではけっこう面白かった。
夢のなかでさらに夢を見ることができてさらにその夢のなかでも夢をみることができる…という設定。たぶん物語的に大事な設定は、1.現実 2.現実世界で眠ることで見る夢 2.その夢のなかで眠ることで見る夢 3.その夢のなかで眠ることで見る夢 4..その夢のなかで眠ることで見る夢…と階層が下がるにつれて、体感時間が長くなる、という設定。なのでディカプリオはかつて、夢のなかの夢のなかの夢のなかの夢のなかの夢…で、妻と数十年間一緒に過ごしたこともあるらしい。だから現実世界の数秒間が、一階層下の夢では数分間に、その下の階層の夢では数十分間に、その下では数日に、その下では数週間に、とか、対数的に（？）増えていく、という設定らしい。
特別強い薬で眠らされているのでなければ、夢のなかで死ぬと一階層上の夢（か現実）で目覚める、という設定もある。この設定が濫用されると緊張感がなくなるけど、これは濫用されていなくて、良かった。
現実世界の数秒間のうちに下の方の夢では渡辺謙が老人になったりもするのだけど、夢のなかに入り込む設定とか、起きたら夢のなかの記憶はどうなるんだとか、話はややこしいので、途中で映像を面白がる方向に、鑑賞態度を変更しました。
なので、途中でトイレに行ったりもしました。
『バットマン ダークナイト』の監督の次作なので、街中を走るトレーラーが登場すると、何が起こるんだろう、と思ってドキッとしてしまいました。
→
インセプション ＠ ぴあ映画生活
2010-07-17
録画していた『お熱いのがお好き Some like it hot』
お熱いのがお好き (特別編) [DVD]
の舞台は1920年代。
舞台は禁酒法時代のもぐり酒場から始まる。
女装する二人のミュージシャンは、女性だけのビッグ/バンドに紛れ込む羽目になる。
見ても声をだしてもバレないのはご愛嬌。
マリリン・モンローが主演の映画を見るのは初めてではなかろうか。
マリリン・モンロー（シュガー）は、映画が始まって25分たって初登場。
女性だけのビッグバンドが走る電車の中で練習するシーンがある。指揮者ありで。
こういうことは、ほんとにあったのだろうか。
「running wild = したいことする」って訳だった。
だいたい70分経過した時点で、物語をおっかけていく気力を失った。
あとは、映画に「1920年代」という時代背景がどう関係があるかだけ時々チェックしよう。
観光地フロリダがこの映画の舞台だけど、フロリダが金持ちの避暑地になったのは、1920年代後半、大不況直前のことのはずだ。
100分過ぎに、別れ話（？？？）されてマリリン・モンローが、ふと「明日ベネズエラ造船会社の株を買うわ」と言うのも、1920年代後半に土地投機や株への投資が流行していたからのはずだ。
『オンリー・イエスタデイ』によれば。
80分過ぎにラジオを再生。
不感症になった振りしてマリリン・モンローを口説いてるらしいのだけど、なぜ、マリリン・モンローが、こんな口説きに落ちるのかが分からない。
心理描写が適当でご都合主義すぎると、適当に見てる人間には話の流れが良く分からない。
やあっとこいつらの女装がバレた。
「机の下に隠れるシーン」とか、まさかこの映画が最初じゃあるまい。
最初だったらミモノだが。
の舞台は1920年代。
舞台は禁酒法時代のもぐり酒場から始まる。
女装する二人のミュージシャンは、女性だけのビッグ/バンドに紛れ込む羽目になる。
見ても声をだしてもバレないのはご愛嬌。
マリリン・モンローが主演の映画を見るのは初めてではなかろうか。
マリリン・モンロー（シュガー）は、映画が始まって25分たって初登場。
女性だけのビッグバンドが走る電車の中で練習するシーンがある。指揮者ありで。
こういうことは、ほんとにあったのだろうか。
「running wild = したいことする」って訳だった。
だいたい70分経過した時点で、物語をおっかけていく気力を失った。
あとは、映画に「1920年代」という時代背景がどう関係があるかだけ時々チェックしよう。
観光地フロリダがこの映画の舞台だけど、フロリダが金持ちの避暑地になったのは、1920年代後半、大不況直前のことのはずだ。
100分過ぎに、別れ話（？？？）されてマリリン・モンローが、ふと「明日ベネズエラ造船会社の株を買うわ」と言うのも、1920年代後半に土地投機や株への投資が流行していたからのはずだ。
『オンリー・イエスタデイ』によれば。
80分過ぎにラジオを再生。
不感症になった振りしてマリリン・モンローを口説いてるらしいのだけど、なぜ、マリリン・モンローが、こんな口説きに落ちるのかが分からない。
心理描写が適当でご都合主義すぎると、適当に見てる人間には話の流れが良く分からない。
やあっとこいつらの女装がバレた。
「机の下に隠れるシーン」とか、まさかこの映画が最初じゃあるまい。
最初だったらミモノだが。
memo-iPhone4とBluetoothキーボードチコミ掲示板
価格.com - 『iPhone4とBluetoothキーボード』 APPLE iPhone 4 32GB のクチコミ掲示板
ポメラのように使いたければ、リュウドというメーカーのRBK-2000BTⅡ Ver.2.0というのが良いらしい。
ただし、これは電車の中で立ちながら親指入力するためのキーボードじゃない。
で、そういうキーボードは、まだ登場していないらしい。
なので、キーボードはまだ待つこと。
→
携帯電話キーボード Rboard for Keitai｜RBK-2000シリーズ
ポメラのように使いたければ、リュウドというメーカーのRBK-2000BTⅡ Ver.2.0というのが良いらしい。
ただし、これは電車の中で立ちながら親指入力するためのキーボードじゃない。
で、そういうキーボードは、まだ登場していないらしい。
なので、キーボードはまだ待つこと。
→
携帯電話キーボード Rboard for Keitai｜RBK-2000シリーズ
2010-07-16
memo-横書き論文を縦書きに修正する方針
0.基本
執筆者表記を尊重
一つの章内で統一されていれば良し
1.最初の処理
Open Officeなら、「書式＞ページ」で横書きを縦書きに変えてページの向きも変える。
フォントを縦書き対応のものに変える。
2.数字処理
この時点で、全角数字は縦に変換されている（半角数字は横のまま）。
↓
アラビア数字の処理決定→アラビア数字と漢数字を併用するか、全て漢数字に修正するか
決定すべき事項１：和文文献の、文献刊行年、雑誌巻号数、頁表記
決定すべき事項２：世紀、年号、年代、日付、生没年、作品制作年、単位等々
↓
１と２の指示を待つ（イマココ：１は漢数字に修正したほうが良いと思われる。）
メモ１）縦書きでアラビア数字を使う場合
１）1ケタの数字を縦書きで使う方法→全角数字を使う
２）2ケタ以上の数字を縦書きで使う方法→Writerには「縦中横」という設定は無いので、「書記＞文字＞位置＞回転／倍率」という設定で90°回転させる→行そろえをきれいにそろえる云々の設定は、今回は不要。
→この作業をするマクロを記録し、ショートカットをツールバーに置いた。
→参考はじめてのOpenOffice.org - 縦書きの中に横書きの文字を入れたい（縦中横)
メモ２）縦書きで漢数字を使う場合
西暦表記は「０」を使う。
メモ３）生没年
以外は執筆者表記にしたがうが、欧米人の生没年だけ、横書きアラビア数字を維持
3.文献表記処理
和文と欧文で分ける
3-1.和文→漢数字に修正すること
文中表記
：本文中では「赤井 一九八九 （十六頁）」あるいは「（赤井 一九八九 十六頁）」などと表記
文献リスト
：「赤井哲郎『京都の美術史』（思文閣出版、一九八九年）」などと表記
3-2.欧文→（数字も）横書きのままで良し
4.Wordで横書き論文を縦書き変換する方法
今から調べる！
執筆者表記を尊重
一つの章内で統一されていれば良し
1.最初の処理
Open Officeなら、「書式＞ページ」で横書きを縦書きに変えてページの向きも変える。
フォントを縦書き対応のものに変える。
2.数字処理
この時点で、全角数字は縦に変換されている（半角数字は横のまま）。
↓
アラビア数字の処理決定→アラビア数字と漢数字を併用するか、全て漢数字に修正するか
決定すべき事項１：和文文献の、文献刊行年、雑誌巻号数、頁表記
決定すべき事項２：世紀、年号、年代、日付、生没年、作品制作年、単位等々
↓
１と２の指示を待つ（イマココ：１は漢数字に修正したほうが良いと思われる。）
メモ１）縦書きでアラビア数字を使う場合
１）1ケタの数字を縦書きで使う方法→全角数字を使う
２）2ケタ以上の数字を縦書きで使う方法→Writerには「縦中横」という設定は無いので、「書記＞文字＞位置＞回転／倍率」という設定で90°回転させる→行そろえをきれいにそろえる云々の設定は、今回は不要。
→この作業をするマクロを記録し、ショートカットをツールバーに置いた。
→参考はじめてのOpenOffice.org - 縦書きの中に横書きの文字を入れたい（縦中横)
メモ２）縦書きで漢数字を使う場合
西暦表記は「０」を使う。
メモ３）生没年
以外は執筆者表記にしたがうが、欧米人の生没年だけ、横書きアラビア数字を維持
3.文献表記処理
和文と欧文で分ける
3-1.和文→漢数字に修正すること
文中表記
：本文中では「赤井 一九八九 （十六頁）」あるいは「（赤井 一九八九 十六頁）」などと表記
文献リスト
：「赤井哲郎『京都の美術史』（思文閣出版、一九八九年）」などと表記
3-2.欧文→（数字も）横書きのままで良し
4.Wordで横書き論文を縦書き変換する方法
今から調べる！
memo-Open Office Writerで横書き論文を縦書き変換する場合のメモ
1.最初
「書式＞ページ」で、横書きを縦書きに変えてページの向きも変える。
フォントを縦書き対応のものに変える。めんどくさいなら、見出しレベルとか考えず全てのフォントを変える。
脚注番号処理→「ツール＞脚注／文末脚注の設定＞文字スタイル」を「縦書き番号付け記号」に変えること
2.数字の処理（一つの章の中で統一されていれば良い）
この時点で、全角数字は縦に変換されている（半角数字は横のまま）。
2-1.縦書きでアラビア数字を使う場合
１）1ケタの数字を縦書きで使う方法→全角数字を使う
２）2ケタ以上の数字を縦書きで使う方法→Writerには「縦中横」という設定は無いので、「書記＞文字＞位置＞回転／倍率」という設定で90°回転させる→行そろえをきれいにそろえる云々の設定は、今回は不要。
→この作業をするマクロを記録し、ショートカットをツールバーに置いた。
→参考はじめてのOpenOffice.org - 縦書きの中に横書きの文字を入れたい（縦中横)
2-2.縦書きで漢数字を使う場合
西暦表記は「０」を使う。
3.文献の処理
今から調べる！！！！！！！！
縦書きでシカゴ・スタイルを使う方法を説明しているウェブサイトは無いものか。
4.Wordで横書き論文を縦書き変換する場合
これも今から調べる！
Writerよりは早かろう。
「書式＞ページ」で、横書きを縦書きに変えてページの向きも変える。
フォントを縦書き対応のものに変える。めんどくさいなら、見出しレベルとか考えず全てのフォントを変える。
脚注番号処理→「ツール＞脚注／文末脚注の設定＞文字スタイル」を「縦書き番号付け記号」に変えること
2.数字の処理（一つの章の中で統一されていれば良い）
この時点で、全角数字は縦に変換されている（半角数字は横のまま）。
2-1.縦書きでアラビア数字を使う場合
１）1ケタの数字を縦書きで使う方法→全角数字を使う
２）2ケタ以上の数字を縦書きで使う方法→Writerには「縦中横」という設定は無いので、「書記＞文字＞位置＞回転／倍率」という設定で90°回転させる→行そろえをきれいにそろえる云々の設定は、今回は不要。
→この作業をするマクロを記録し、ショートカットをツールバーに置いた。
→参考はじめてのOpenOffice.org - 縦書きの中に横書きの文字を入れたい（縦中横)
2-2.縦書きで漢数字を使う場合
西暦表記は「０」を使う。
3.文献の処理
今から調べる！！！！！！！！
縦書きでシカゴ・スタイルを使う方法を説明しているウェブサイトは無いものか。
4.Wordで横書き論文を縦書き変換する場合
これも今から調べる！
Writerよりは早かろう。
2010-07-15
iPhoneカメラにズーム機能
このレトロカメラ、無料なのにイロイロいじれて面白いけど、これもズームするためのアプリでじゃない。
→
7/16 21：37の発見
iPhone4のカメラには、そもそもズーム機能がついている…。
たった今、気づいた。
おれってやつは…。
2010-07-14
どたばたしつつ
近大、終了。はやくも2010年度の前期が終わっちまった。次は2ヶ月後。
雨がやんでる今帰るべきか、「講義の代わりに知り合いにライブさせる先生」を眺めに行くか、考え中。
今日の控室では、20年前と今の「尼崎のイメージ」について語られていた。
----------------
講義授業にも学生発表を入れるやり方と講義授業レポート課題、改善していくこと。
授業開始10分前に、学生発表用に借りてきたパソコンでは動画再生と音声出力できない問題発生しつつ、なんとか終了。最後の学生のスライドが、すごかった。
年代記載とか参考文献使用とか、ものすごく基本（と思うのだが）から言わないとしなかったりするが、この授業は基本は講義授業してきたので、そういうフォローはできなかったけど、来年度からはもうちょっと工夫しよう。
持ち時間超過がデフォらしいなので、発表時間20分と伝えると40分くらいになる。
ので、一日二人にするか、発表内容をもっと決めて、発表10分とすべきなんだろう。
先生のレジュメまとめるだけでレポート書けると言われたが、確かにそれはそうだ。
とはいえ、あかでみっく・らいてぃんぐを要求する文章を書いてもらいたいのだが、どうしたものか。
2010-07-12
2010-07-11
レッグス・マクニール、ジリアン・マッケイン『プリーズ・キル・ミー』
プリーズ・キル・ミー (Garageland Jam Books)
レッグス・マクニール/ジリアン・マッケイン 島田陽子
セックス・ピストルズ登場までのNYパンクの流れとかのオーラル・ヒストリー。なんだけど、すごいのが、これ、インタビューの切り貼りだけでできてて、説明文とか字の文がゼロ。
知らないエピソードばっかだったし、人間って駄目だなあと思って面白かったので、三十路も半ばになって「パンク」をきこう、と思った。
僕は、いわゆるNo Waveが好きなのだけど、イギー・ポップとかラモーンズとかニューヨーク・ドールズとか、ニュー・ヨーク・パンクの音楽を聴こう、と思ったのだった（いつまでそう思ってるかは知らんが）。
最近、テレヴィジョンの『マーキー・ムーン』がヘヴィロテだったのは、寝る前にこれを読んでたから。
マーキー・ムーン
テレヴィジョン
レッグス・マクニール/ジリアン・マッケイン 島田陽子
セックス・ピストルズ登場までのNYパンクの流れとかのオーラル・ヒストリー。なんだけど、すごいのが、これ、インタビューの切り貼りだけでできてて、説明文とか字の文がゼロ。
知らないエピソードばっかだったし、人間って駄目だなあと思って面白かったので、三十路も半ばになって「パンク」をきこう、と思った。
僕は、いわゆるNo Waveが好きなのだけど、イギー・ポップとかラモーンズとかニューヨーク・ドールズとか、ニュー・ヨーク・パンクの音楽を聴こう、と思ったのだった（いつまでそう思ってるかは知らんが）。
最近、テレヴィジョンの『マーキー・ムーン』がヘヴィロテだったのは、寝る前にこれを読んでたから。
マーキー・ムーン
テレヴィジョン
2010-07-10
個人出版の部屋?
もっかいきたら、机の上におかれてたカタログの一ページなどを製本しようとする学生がいたので、僕のやったことはけっこう間違えてたのかもしれんが分からない。
まあ、そんなまずいことしたわけではないし、後日、この黒板の隅の紙切れが残ってるかどうか、行く人、確認して教えてください。
以上、京都国立近代美術館で開催中の『生存のエシックス』の感想。
-------------------
しかしまあ、これらが価値あるかどうかと考えると、よく分からん。
アートって、世界の見方を少しでも変えるならそれはアートだと思うけど、これは良し悪しを測定する基準じゃねえしな。
美術館とかアートにとっては、「科学とかテクノロジー」（という見せかけとかアイデア）を借りるのは、多様で目新しくて良いのかもしれんと思うが。
科学にとって得なのか、とか、これらは美術館でしか得られない固有で代替不可能な経験か、とか考えると、よく分からん。
アートにおける「科学」の使い方って、いくつかの種類があるよな。
一番信用できないのは、アートを追究することで科学やテクノロジーに知見を還元するって主張だ。
今まで、それで何か大事なことが見つかったことは、あったのか?
そもそも、テクノロジーにとってアートが役立つことは、あるんだろうか。そもそもアートとはテクノロジーのことだし、テクノロジーこそがアートなのに（語源とか起源的に）。
あぁ、ハッタリとか権威付けの役に立つか。だから、工学系の領域で使われる「アート」って言葉とか概念は、高尚だったり価値あるものじゃないといけなくて、だから、ヒューマニスティックに古くさいことが多いんだな。
なるほど。
そんな言葉使わなくても、テクノロジーこそがアートなのに。
しかしまあ暑い。
本棚が置かれていた部屋
が、パソコン使ってプリントアウトできるし、黒板や文房具が置かれているのに見張りの係員はいなかった。
ので、自由にして良かろうと判断して、盲目のクライマーは危ないんじゃなかろうか、という投書的な感想を黒板に貼っておいた。
いつまであるかなあ。
プレゼンテーションの仕方について
でヴぃっどだんは、この世界とのコミュニケーションの音響的記録（ベイトソン的な意味での「マインド」の軌跡）を作品として提出する人だから、自分の活動の提示方法には意識的なはずだから、これはわざとなのかもしれん。
つまりたとえば「グランドキャニオンで吹かれるトランペットと野鳥の鳴き声の交歓」とか「北半球で初めて録音された、超音波でコミュニケーションする両生類の鳴き声」とかを、音響作品（環境音楽とかサウンドアート）として提示することには、この音は何か、とか、これをアートとか科学的発見物として提示するとはどういうことか、といった問題があってややこしいのではないかと思うのだ。
が、珍しい生物の写真とその生物の録音を再生すると、結構それだけで面白い。
ただし、その音響が、アートとして経験されるかどうかは、あやしい。
コンセプトの裏打ちと解説がなければ、何も分からないのではなかろうか。
僕は好きだが、コンセプトの裏打ちがなければ退屈だ。
こういう音響経験は、アートを通じなければできないものなんだろうか?
ともあれ、通訳がいるので、かなり速い速度でしか英語を話さないので、ほとんど分からない。
スライドの文字は小さいし。
David Dunn @ 京都
bioacousticsって考え方が面白い。
予備知識なしで話を聞いても分かりにくいんじゃなかろうか。
と思ったが、NexusIを聞かせると何人か笑ってたから、そうでもないのかもしれない。
でも唖然としてる人の方が多いかもしれん。
プレゼンのスライドの文字が小さすぎるぞ。
英語、速いぞ。
2010-07-08
『生存のエシックス』のパフォーマンス
面白い。美術館で行われることの意味とか意義について、ポジショントーク以外の意見を聞きたいと思った。
オープニングセレモニーの終わり頃に行った。
展示されているものは、ちょっと見ただけでは、どれもよく分からない。
説明とか知ると、それなりに面白いなと思う。盲目の人の歩行体験を目を開いたまま体感させようとしてる、とか、脳の血流の調査云々とか。
今日はあまり時間がなかったが、次回は、それぞれを体感しよう、と思った。
体感しないと意味がわからん。
これらを、科学館とかじゃなく美術館ですること、美術館で体験することの意味について、人の意見を聞きたいと思った。
美術館にとっては、美術館が提供するものが多様化するのだから意味があるだろう。
ただし、これは、美術館固有で他では代替されない体験か?
とか。
面白ければそれで良い、という気もするが。
ひょんな感じで連絡がつながったので、一年ぶりにかつての指導教官に会ってご飯を食べた。
他にも久しぶりに何人かの人に会えて良かった。
人と会って話をすることは、今の自分の状態を明示的に確認するために、本質的に重要だな、と思った。
ひとりで頭のなかでグルグル考えていてはいけない。
ネガティブになる。
ポジティブな言葉ばっか聞いてても仕方ないけど。
バランスは人それぞれだけど、人と会って話さなければ、バランスは調整できないのだ。
好来という中華料理屋に連れてってもらったのだけど、ここは「よしき」と読むらしい。
日本語読み?
熱くて辛いスープとカシワの前菜が、イチオシで美味かった。
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